folgt
Regie: Michaela Hoffmann
Auch 2027 gehört die Bühne wieder dem Jugendclub der Burgfestspiele Mayen. Jugendliche aus der Region entwickeln gemeinsam ein eigenes Stück – mit ihren Geschichten, ihren Fragen und ihrer Sicht auf die Welt. Was dabei herauskommt? Junges Theater, das nicht nur frisch ist, sondern vor allem eines: ziemlich echt.
Ein Zug. Eine illustre Reisegesellschaft. Ein Mord. Und jede Menge Menschen, die besser nicht zu genau gefragt werden möchten.
Als der Orientexpress plötzlich im Schnee stecken bleibt, ist klar: Der Täter oder die Täterin muss noch an Bord sein. Zum Glück reist auch Meisterdetektiv Hercule Poirot mit. Doch zwischen Geheimnissen, falschen Fährten und höchst verdächtigen Mitreisenden wird die Suche nach der Wahrheit zu einem ebenso spannenden wie komischen Verwirrspiel.
Der Jugendclub der Burgfestspiele Mayen steigt ein in Agatha Christies berühmten Krimiklassiker – in der pointierten Bühnenfassung von Ken Ludwig.
Nächster Halt: Mord.
Die Aufführungsrechte für dieses Werk sind erteilt durch Felix Bloch Erben GmbH & Co. KG, Berlin, und in Zusammenarbeit mit und mit freundlicher Genehmigung von Agatha Christie Ltd. Weitere Informationen zu diesem und weiteren Stücken von Agatha Christie erhalten Sie unter www.agatha-christie-collection.de sowie unter www.agathachristie.com Agatha Christie‘s Murder on the Orient Express
adapted by Ken Ludwig was originally staged by
McCarter Theatre Center, Princeton, NJ
Emily Mann, Artistic Director; Timothy J. Shields, Managing Director
MURDER ON THE ORIENT EXPRESS © 2016 Agatha Christie Limited & Ken Ludwig. All rights reserved.
Adapted from Murder on the Orient Express © 1934 Agatha Christie Limited. All rights reserved.
MURDER ON THE ORIENT EXPRESS, AGATHA CHRISTIE and POIROT are registered trademarks of Agatha Christie Limited in the UK and elsewhere. All rights reserved.
Weitere Informationen zu Ken Ludwig erhalten Sie unter: www.kenludwig.com







„Diese Fassung dürfte in den nächsten Jahren auf vielen kleineren Bühnen gezeigt werden. Nicht als Sparversion einer großen Oper, sondern als eigenständiger Theaterabend. Schrenk und Strunk erzählen Mozarts Geschichte nämlich nicht einfach kleiner. Sie erzählen sie anders.“ … Ihre ‚Zauberflöte‘ bleibt verspielt, leicht und zutiefst menschenfreundlich.“ … „Thomas Maria Peters beweist als Regisseur dieser ‚Zauberflöte‘ ein außergewöhnliches Gespür für die Arbeit mit und an Sprache. … Pointen sitzen, Betonungen stimmen, jede sprachliche Volte wirkt präzise vorbereitet. Man hört diesem Abend an, wie intensiv mit Sprache gearbeitet wurde.“ … „Dass diese Bearbeitung so selbstverständlich funktioniert, liegt nicht zuletzt an einem Ensemble, das die zahlreichen Rollenwechsel mit bewundernswerter Leichtigkeit meistert.“
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